那一葉/有囍事：廖文良珠寶美學

序    

籌備寫這一本書的時間，大約為期一年，這三百六十五天中，發生了好多重大事件，國際上包括俄羅斯入侵烏克蘭、伊波拉病毒擴散、以色列及巴基斯坦的互相攻擊、ISIS大屠殺、馬來西亞航空被空擊等等；國內則有重大的澎湖空難、高雄氣爆、台北捷運隨機殺人、南部大暴雨等。而我呢？仍專注於自己的珠寶文創事業，持續珠寶設計，創作詩詞歌賦，將詩詞意境繪成壓克力畫或粉彩畫，再衍生出珠寶的系列作品。一系列的珠寶文創，也成為演講題材，到處交流。自二○一四年七月一日起，接下北薪扶輪社長一職，同時，國際RI社長也出了第一位的台灣-Gary社長，是華人之光，這也導致台灣區的扶輪服務項目相當熱絡忙碌。同年，接下了「寶物博很大」的節目，這是由八大電視公司開播的鑑價節目，寓教於樂，在名主持人曾國城的帶動下，我們培養了絕佳的默契，造就八大電視台有始以來最高的收視率。

隔年，進入年代電視台「女人要有錢」節目，與吳淡如大談珠寶設計與專業技術鑲工技巧，提升產業升級。

【不懂畫，也不會畫】

有一天晚上，兩位女士進到店裡，表明不是來買珠寶，直說他們的師父要他們來找一位姓廖的設計師，一定可以解決師父的問題。經過磋商磨合之後，確定可以設計製作。隔天晚上，兩位女士非常喜悅的來店，帶來一支長棍，用報紙、布、封套包裝，長約一百五十公分，令我心生警惕！準備隨時還手，悍衛自我。

小心置於桌上，女士非常謹慎的拆開包裝，顯露出鵝黃色，由粗到細呈螺旋狀；粗端有七公分直徑，截斷處呈斷裂狀，細端收尾處有1.5公分直徑，渾然天成。看到這一種物品，第一個呈現的印象圖，就像登山杖，再不然是神話中的神獸－獨角飛馬，但也沒這麼長，卡通影片經常看到，除了矛，我想不出更多相似物來形容。

女士非常歡喜心的告訴我說：這是獨角鯨的角，還在Google上秀了圖片和Discovery的記錄片。哇，多麼撼動人心的珍貴畫面，著實讓我這土包子上了一課。

女士表明，師父囑咐珍貴的獨角鯨角，必須製作成一件佛前供物，累世傳承，在大法會必須使用的撼人心動的──權杖。

權杖，何等高尚尊貴的法器！當戰戰兢兢認真看待這樣的一件作品，所以用了一比一等長比例大小的圖紙來設計繪圖；參考了多少歷史文獻，密宗傳承的法器型制，考據圖騰的要義，對稱或單數的表義，所有的闡釋匯在一件作品中，需要佐證註釋太多，最重要的新創獨立不可失，成型的過程與完美的呈現，不斷在腦海中翻轉！從模糊到清晰，清楚的A4紙張上畫上第一筆的輪廓線，第二筆的轉折，不斷、不斷的畫線，直到頭部蓮花的輪廓完美一致，可以稍事休息時，已經半夜了。一天就有如此的進展，自己也覺得詫異！

一星期後，兩張設計圖，精準的輪廓線完成，進入鑲工繪圖的標準作業中。

後來，為了賦予兩張權杖圖更加動人的立體感，與顏色的充分呈現尊貴感，決定上色。從文具行找尋了新出品的粉臘筆，回來一筆一筆慢慢塗裝，深怕用錯色、畫錯位，而損失了整張設計稿，一切就要重來；因此小心翼翼，深怕一個閃失。

將A4紙張黏在一起塗鴉上色，愈是鮮豔顏色的堆積，愈是凸顯整體的層次豐富，愈是著色，愈是心生歡喜心。第一次設計這麼大尺寸的圖畫，想到如果把這畫畫的感覺，與前作《四分之一的珠寶藏賦》中的詩詞意境，昇華成一張畫，與珠寶設計作品結合在一起，豈不更有一致的創作力？於是，展開了繪畫、文章與珠寶三者創作的連結。

那種連結的景象衝擊力特強，如同金剛乘（藏傳密宗）佛教所言之「銘印」，就像過去幾世的累積，時機一到就不斷的宣洩，無法停止，如同寫文章時的筆觸無法被打斷一般；而且奇妙的是，不管是先有文章，或先有圖，或先有珠寶設計作品，三者之間總是串連的，在腦海中如同原子核般的密切連結，必須花費更多的時間去完成，才能真正與他人分享！

如同〈燦爛海葵〉的短文一樣：「三兩小魚小丑，隨流飄搖，輕柔繞腰過！」先有了文章，再有珠寶作品，而且一次創作三件作品，所以就產生了三張的畫。創作時間來回超過一年；文章寫得快，一杯輕酒下肚、信手拈來，即是一首自己喜歡的短文，詩、詞、歌、賦都在筆尖快速流暢的宣洩；可是珠寶的鑲工時程就非常久了，作品工期超過一年的，不在少數，從起筆繪圖三張，臘雕、成型、拋磨、組合、擺胚、厚薄、比例、高低位、鑲鑽、入石、主石、電鍍，每一個工序可能都要多則七、八回，少則三、四回，就是要確保每一件作品在完成後的完美呈現，能夠滿足VIP客人殷殷盼望的滿意度百分之百。

畫圖，對我而言談何容易。非科班出身，又不能為了畫圖轉移自己專業的珠寶設計領域；但是性格使然，又讓自己陷於完美的自我要求中，希望每一張畫在完成後，就是自己愛不釋手的作品。這種矛盾的衝擊，加大了工作量，在公司充滿珠寶設計圖、鑲工單、對開的描圖紙畫作；回家面對的又是另一幅畫及文章用的A4紙張；隨時想寫就寫，想畫就畫，似乎無法停止創作。

不能讓自己一刻停歇，即使與老婆間的抱怨言語都覺得浪費時間！希望這一切努力都有好的結果，能讓作品有好的歸宿，使收藏作品的人，都能將收藏珠寶轉為投資，變成理財的工具。

珠寶設計其實只是一種組合體，所以稱不上是藝術品，無法像古董藝術品般增值。因此，市場上、拍賣會場上，永遠都是名牌珠寶的高價，可也是一般標準市場的價格，如卡X亞、帝X尼等美國品牌，因為平行輸入，在台灣或拍賣市場永遠是台灣基本市場的三倍價格，歐洲品牌哈利．溫X頓、梵克X寶是台灣基本市場的五倍價格，拿破崙皇帝、約瑟芬皇后的御用品牌Chaumat也是四點五倍，收藏了，也沒有增值空間，而且還會回歸到原物料市場的價格，品牌價值一點幫助都沒有！我們買到的是品牌價格，而不是那一件作品的獨特單一性；然而具獨特性的作品，才會有增值的後市投資效應。因為，品牌發表的年度作品是一直拷貝舖陳，在每一家店面來販售，藉由名人加持和強力廣告來增加銷售量，甚至於百年老款都能賣得佳績；我不知道投資多量化的商品，到底能增值多少？

我告訴自己，也推薦給自己的好朋友，投資的眼光，必須被量化精算，而我的珠寶作品，堅持單一設計，高級鑲工，搭配單一畫作，而且有一篇好文章來詮釋，確定作品將來在拍賣市場能推升為藝術品，使收藏價值更具投資性！

即使作品無人欣賞，仍攬鏡自照，堅持創作單件完美的作品，執著來自地心的璀璨結晶。堅持完美，近乎苛求，這一輩子，無憾！

凡走過，必留痕跡，喜歡用文字、圖畫、珠寶設計圖及珠寶作品，這些具體的呈現，是永遠不會被時間遺忘的！

有空，隨時翻翻、看看、戴戴，自己都感受到真實的活著。前幾世的銘印，幾乎在這一世精彩的重新呈現，再活一次！

這是第二本作品集，我一直思索著如何將珠寶作品，以一種具有階段性、系統性、邏輯性的規劃呈現。直到有天想到一年中的二十四節氣，而我的珠寶作品皆取自自然「Nature」，詩詞的表現亦取自四季遊歷中的心情意境，每從詩詞情境投射到粉彩畫及壓克力畫，亦即有詩詞、有畫、有珠寶設計圖、有珠寶作品的一貫呈現；雖困難重重，但規律已慢慢完整呈現，讓自己游刃其中而興致滿滿，遂以二十四節氣作為本書的架構。

春雨驚春清穀天，夏滿忙夏暑相連。
秋雨露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。
──節氣序歌